Résultats de recherche

Je me retrouve face à mon projet, face au cosmos, avec ma pelle. Je regarde le cosmos, nos corps se parlent. Ils sont le double vecteur, la direction à prendre pour toucher ce que lui et moi nous fait nous rejoindre. Le corps du cosmos est le vecteur qui me t...

J’abstrais mon humanité, mon histoire, mon avenir. J’abstrais la flore, la faune. J’abstrais chaque chose, Le soleil et la lune. Le sol, les étoiles et les vents, J’abstrais encore Et encore j’abstrais Jusqu’à éteindre la lumière de ma mémoire Jusqu'à ...

L’abstraction crée le néant. Le néant crée le rythme. Le rythme suinte le champ. Le champ est l'avenir et la trace du passé. L’intrication crée l’absurde. L’absurde crée le paradoxe. Le paradoxe crée l'absurde. Le passé est une trace de l'avenir. Je dans...

Dans le travail de l'acteur, il est important de repérer ces espaces où le jeu a été confié, puisqu'ils dépossèdent l'acteur de leur référentiel narcissique. Pour repérer ces espaces transitionnels, il faut bien en cerner la substance. L'espace transitionnel ...

Larves de poèmes Poésie horizontale à ras terre Recueil sans titre des notes lyriques en 2024. Ce recueil est un agrégat de notes et micropoèmes lancés à la volée sur mon téléphone en 2024. J'ai donc repris ces avortons littéraire pour leur donner plus de matu...

Dans l'œil du public, le personnage est un masque, une image qui porte en lui les références qui le situent dans la part historique de la narration,  Dans le cor du public, le personnage est un cor intriqué.  L'acteur doit trouver en lui le cor de son personna...

Être universel ne suffit pas à la dramaturgie. Être une lumière blanche n'a pour intérêt que de pouvoir être dans la colorimétrie de ma transformation.  L'interaction entre deux personnes universelles n'apporte pas le contraste nécessaire à l'apparition d'un c...

Mon humanité est une machine.  J'en suis un rouage mécanique. L'acteur que je suis est fait de cette matière qui m'a été léguée.  Je porte en moi aujourd'hui une culture à qui le vivant échappe, pour qui le vivant est une question En suspens.  Et c'est souven...

Que je doive interpréter un personnage, un texte, ou que je sois à la porte d'un moment d'improvisation, je dois aborder son projet comme un moment de pure improvisation. L'être est mouvant et tout personnage n'en déroge pas. Le personnage ou le clown qui entr...

L'induction au jeu correspond à l'entrée en scène du personnage, c'est le moment où mon enthousiasme commence à devenir un engouement à être. C'est le moment ou, par la mise en mouvement des musicalités appropriées, mon jeu commence. C'est le moment qui me dem...

La relation est un système où chaque cor est un référentiel narcissique Le théâtre est la discipline artistique qui représente les interactions. Il est donc naturel de m'engager dans cette discipline en me rappelant que les relations que je crée, avec les autr...

Le moment théâtral se joue sur deux dimensions intriquées, deux dimensions qui évoluent ensemble dans l'équilibre des contraires, dans la matrice de la mezura.   Le théâtre est une discipline de l'humanité. Le théâtre suit la physique de son humanité. Elle a u...

Le jeu demande un investissement fort, c'est parfois une transe plus profonde qu'un court lazzi. En sortir est un éveil parfois sidérant. Cette sidération saisit quand l'acteur pense le théâtre. Le théâtre devient alors un monstre obsédant. Dans le geste théât...

Quand l'acteur recouvre ses esprits, qu'il constate la dimension représentative de sa présence, qu'il constate qu'il existe dans une dimension qui lui échappe,  La peur S'installe et,  Dans l'inopportunité de s'y pencher, il  Boucle cette peur obscure dans la ...

Le principe artistique est de transformer une présence sensible en une idée. L'art, dans son pouvoir de représentation, fabrique les formes nécessaires à la pensée. Une fois la forme accouchée, la pensée peut s'en emparer pour l'inclure dans des articulations ...

Le public vient au théâtre pour s'immerger dans une fiction. Porté par les phénomènes empathiques, le spectateur traverse une histoire qu'il se fait indépendamment de la volonté du dramaturge. Il se fait sa propre interprétation de ce qu'il regarde. La seule ...

Le processus du vivant est l'outil de l'acteur.  Il est son mouvement intrinsèque, un processus animé par des lois dictées depuis son intrication au cosmos, qui lui aura donné ses propriétés par transduction, dans l'arborescence fractale des infinis et des inc...

Être acteur, c'est nourrir une conscience de soi, dans le paradoxe de son détachement, et dans le mouvement d'un présent nourri d'affect. Mais être acteur c'est aussi agencer des techniques qui permettent de s'immerger dans le mouvant, et d'y tenir un mouvemen...