Le processus du vivant

Être vivant n'est pas qu'une attribution fataliste d'une définition qui permet d'aborder les questions biologiques et écologiques. 
Être vivant est un mouvement. C'est la caractéristique qui fait l'être, au delà et en deçà de sa forme organique. 
Pour l'acteur qui travaille à développer un jeu pertinent pour tous les publics,
Être vivant ne peut plus être qu'un terme mystique variant selon les culture.
Il faut donner à l'acteur une approche intelligible dans sa recherche. L'acteur doit pouvoir cibler son corps avec justesse quand il travaille. Il doit pouvoir s'appuyer sur una base pertinente, simple, fiable et éprouvée. 
C'est dans cette intention que j'ai cherché pendant des années à préciser l'instrument de l'acteur. J'ai cherché avec un grand soucis de justesse et de radicalité pour offrir un outil qui soit aussi précis que libérateur dans la créativité.
Comment aborder le corps pour pouvoir laisser jaillir le vivant ? Où concentrer son étude de soi pour préciser la nature du jeu et s'y émanciper ? 

Une réponse m'a été permise quand j'ai réussi à réfléchir le vivant dans sa matière invisible, dans sa matrice du mouvant. 
Dans le prisme du mouvant, lorsqu'on constate que l'objet est illusion et que tout n'est finalement plus qu'une somme de champ, on peut déjà entrevoir ce qu'être vivant n'est pas. 
Être vivant n’est pas seulement être en vie. LaCe manière n'est toujourspas plusune concrèteforme quefinie. sonÊtre objectif.vivant L’objectif appartient à l’objet. Penser l’objet avant l’enjeu c’n'est donnerpas prioritéune àfatalité, l’objet, c’est préférer le jeu à l’amusement. C’est structurerofferte par déterminismeun lesdieu fictionsou sansun aucunparent. sentimentÊtre devivant présence. C’n'est précéderpas l’idéalun avecconcept ledélirant, risquequestion deaux l’atteindrepropriétés et que tout s’éteigne. L’objectif crée des règles, des menaces etcomplexe de la maladresse,philosophie. l’objectif
Ce créeserait là une approche mécaniste ou objectale, scientifique mais surtout 
Figée. 

La question "Qu'est-ce qu'être vivant" dépasse la tragédiephilosophie. parCette question nous amène obligatoirement à nous dire que la définitionréponse dune jeu.se L’objectifpense engagepas mais s'éprouve. Cette question se trouve donc dans l'espace mouvant et ne peut déroger à l'interrogation et à l'étonnement.
Je ne peux chercher et rendre à l'intelligible ce qui semble n'être qu'une question mouvante en lui donnant la forme d'un texte. Je ne peux pas écrire ce que chaque individu cherche dans son intimité propre. 
Mais
Je peux trouver et écrire le processus qui permet de lire le vivant. 
Je peux mettre la pensée mécaniquedans son bon référentiel et rendlui donner le pouvoir de lire. 
Le vivant respecte un processus évident, universel, commun à toutes les présences organiques, de l'orque à la surprisetique, invisible,de l’imprévul'amanite pénibleau etsequoia, faitde fil'aigle duau passé. Il devient le temps qui nous sépare à lui dans des attitudes objectales. staphylocoque.

Décrire le vivant commepar unson processus, et non comme une idée, puis l'inclure dans la culture de l'humanité, semble être le meilleur moyen d’aborder les arts du spectacle vivant par le vivant.

Exposer desles conceptscomposants composantde ce processus en essayant d’y extraire toutesprocessus, les influencescontextualiser mécaniquesdans le corps humain et ensa lespsychée remplaçantcomplexe, parvoilà desce formesqui lyriquesdevrait saura donner du sensoffrir à l'acteur une définitionmatière dupremière vivant.plus qu'intéressante !

Par un travail de recherche et d’introspection rigoureux, il sera possible de créer des liens forts, dynamiques et polymorphes entre chacunchacune de ces concepts.étapes. Une fois le processus définiétabli, il le faudra le combiner undans théâtre épuré, un théâtre radical, une forme archaïque du spectacle vivant. Il deviendra alors un outil d’analyse et d’élaboration puissant pour générer, presque comme une réminiscence, un théâtre originel et précieux dans sa capacité à se transformer, à devenir, à être créé. 
Nous pourrons aussialors plus facilement reconnaîtreregarder les styleseffets tragiquesque liéscréent aules dérèglementdérèglements de cese processus, et ainsi mieux les investir.

Après avoir élaboré un processus recevable, nous auronspour la liberté le détruire, pour lui laisser la libertécomposition de renaîtrepersonnages àet sade guise, dans une autre dimension.dramaturgies.