Contexte d'un théâtre contemporain

IlTout est maintenant nécessaire de comprendre le contexte culturel dans lequelmouvement s'inscrit madans un contexte. Le contexte, s'il ne donne pas la matière du mouvement, transforme. Il s'avère alors que chaque mouvement devient indirectement l'imago de son contexte. Quel est donc ce contexte qui a créé le démarchesir d'écrire un tel livre à initierdestination du vivant, comme un besoin de figer une mémoire dans une pierre qui s'érode, dans le sentiment que génère l'urgence d'une disparition ?

Le théâtre dudans vivant.

la culture capitaliste

L'être humain occidental moderne subit une importante croissance démographique, industrielle et technologique. Cela lui impose une organisation stricte et modifie considérablement son environnement. La nature change de figure et l'essence de l'être se trouve également profondément transformée.e dans une transposition vers la désincarnation. Nous abandonnons progressivement les raisons absurdes du corps au profit des logiques mécaniques qui nous permettent de continuer dans l'accélération d'une vitesse sans mouvement, 
Dans un incommencé fini. 
L'image est investie non plus comme une lecture mais comme une identité. Elle est devenue l'organe principal d'un monde porté presque exclusivement dans la fiction.

C'est l'humanité qui s'est rendue inintelligible à elle même.

L'imaginaire se redéfini en permanence et dans des fulgurances qui sindent les générations entre elles. L'anthropocentrisme est une matrice, legitimée par la réalité du paysage.paysage rendu nécessairement utile aux activités économiques irresponsables. Les arts se sont politisés à l'excès et les cultures sont des territoires identitaires sauvagement investis et défendus. Le corps est devenu abstraitabstrait. et la
La théâtralité s'est transposée dans les internets au dépend des interactions. Le surjeu devenant l'attitude générale là où le produit est maintenant le principal acteur, pour ne pas dire le seul acteur. Nous achetons notre matérialité pour recouvrir un corps physique délaissant notre corps organique.
L'interaction organique est en passe de devenir prioritairement un art martial et un marché financier. 
Ce que j'écris ici est le mouvement dans lequel s'engouffre l'humanité avec tout le déni que peut offrir l'espoir et l'aveuglement.

Le vivant ne sera bientôt qu'une option coûteuse, un luxe qui permettra à l'économie de promouvoir ses recherches sur la conquête de l'espace.

Tout cela n'est plus une fiction.

Dans ce contexte, le théâtre devient tout à fait minuscule, dans la même accélération que la disparition du vivant. 

Je note dans le brouhaha culturelle plusieurs approches, parfois opposées, d'un théâtre en survie :

• Le théâtre virtuel ou le joueur est le spectateur, sans aucun affect.
• Le théâtre académique, dont l'inspiration poétiques est insufflé d'argents politiques, qui rend la pratique élitiste et communautariste.
• Le théâtre de divertissement bourgeois, essentiellement littéraire et faussement burlesque, il donne le sentiment
• Le théâtre populaire mourant
• Le théâtre associatif
• La performance artistique
• La pratique personnelle et individuelle