Vivre la relation

La relation est un système où chaque acteurcor joueest un référentiel narcissique

Le théâtre est la discipline artistique qui représente les interactions. Il est donc naturel d'de m'engager l'acteur dans sacette discipline artistique en luime rappelant que lales relationrelations qu'ilque vaje créercrée, avec les autres entités présentes, est au cœur de sala représentation.

La relation n'est pas une relation de statut.statut, Celle-car celle-ci est formelle et elle engage plus l'histoire que lale dramaturgie.drame. Une relation amoureuse peut être une relation singulière, construite sur la magie, sur la sincérité ou sur la volonté, elle
Elle ne trouvera dans son mouvement sa véritable identité.identité que dans les mouvements des cors qui cherchent à s'intriquer.
Que leurs protagonistes soient des minorités, des artisans, des mystiques, que le drame amoureux se passe dans une mégalopole, à la préhistoire ou dans l'espace, cela changera le contexte mais en réalité, ce
Elle sera lale même histoire.drame. 

C'est l'indice qui montre que le cœur d'uneun dramaturgiedrame n'est pas dans l'histoire, le scénario, qui ne sont ici que des prétextes, des accessoires oniriques,contextuels,
Mais ilIl est dans lales naturemouvements mêmequi deharmonisent la relation, c'est à dire son mouvement, dans le champ de deux entités qui s'affectent l'une l'autre,autre par leurs esmais, et qui vont en générer des réactionstalans singulières.singuliers Cesen réactionsvu sontd'une lesharmonisation nourrie par leurs subjectivités. 
Les actes restent des traces invisibles qui structurent le drame. 

Ce que cela nous renseigne,enseigne, pour l'acteur et le dramaturge, c'est que le scénario n'est jamaismoins l'leur ambition réelle,réelle mais au moinsque la conséquence d'une rencontre entre deux acteurs, ou deux personnages portés par le vivant, sanset quoiqui, l'histoirepar seraitleurs informativeactes, plusengendre quela dramatique.découverte d'une humanité réalisée par un jeu concret. 

Ainsi l'acteur, quel que soit l'endroit de son jeu, doit trouver le réflexe de revenir sans cesse, par le regard et l'affect, dans uneun connexionéchange musicalemusical avec son partenaire de jeu. 

Un

Si acteurje estne un référentiel narcissique dans un système de relations.

S'il n'estsuis plus dans l'une identification auà mon ressenti, s'ilsi n'estje ne suis plus en mesure d'être ce référentiel narcissique, la relation se défait. L'échange entre les personnages devient purement informatif, causaliste, soumis à la fatalité.fatalité,
Dans l'ennui des causalités, rendues prévisibles par la pensée. 

Si l'acteurje n'estne suis plus en mesure d'être narcissique, quandde narcissique signifie s'm'identifier à sonmon ressenti, ilje perdperds sonmon référentiel qui luime permet d'interagir de façon dramatique. 
Si cecette statutsubjectivité lui m'échappe, ilje doitdois le reconnaître et le corriger.
L'idée n'est pas de tenir la relation, mais d'y revenir en permanence, à la manière d'une sinusoïde, mezura dans l'intervalle des cors, sur le modèle d'un rythme de lareflets, réflexion,
D'un quiesmai trouvenégocié saà raisondeux, danspour l'échangeun sinusoïdaltalan entre sa pensée et son ressenti.fédéré. 

Cela porte ailleurs le travail de l'acteur, et sur la notion de confiance. 
Littéralement,Je l'acteur doitdois être en confiance pour nem'investir pasavec avoiraffect. peur.Je Il doitdois être dans la confiance avec sonmon partenaire, et avec sonmon public. Sans cette confiance ilje ne peutpeux mettre en jeu sonmon narcissismecor sanset risquer des blessures difficiles à conscientiser.conscientiser, et qui viendront perturber ma mezura del jòi. 
Le secret de cette confiance est d'admettre qu'il n'existe pas de confiance en soi.
La confiance en soi n'est rien d'autre qu'une confiance en l'autre. 
Chercher la confiance dans le regard de l'autre, c'est mettre la confiance en soi à sa bonne place : nulle part. Exister
Jouer est lama raison suffisante à être regardé. Sans cette idée, il n'y aurait pas de poète, et donc pas d'acteur.
 C'est la première étape d'un narcissisme en bonne santé. 
C'est le début d'une fierté théâtrale qui portera unmon jeu.jeu, 
C'estQui me fait être un référentiel dramatique. 

Aller dans un cours de théâtre pour travailler sa confiance en soi est une terriblepotentielle maladresse. C'est admettre que ma confiance en moi est de ma responsabilité, c'est inverser le contrat social et la responsabilité d'une société à faire confiance à cesses membres. L'apprenti acteur qui refoule ses musicalités et qui ne souhaite pas les confronter au monde peut s'enfermer et éprouver une confiance plus dégradée encore lorsqu'il est attendu de lui qu'il lâche cette prise qui lui est encore nécessaire. 

Voici la nature de la relation.relation,
Elle est un champ entre deux référentiels narcissiques.narcissiques Ce
Vers champ,le dansdrame des personnages et
Dans le theatron des masques et du public, il est le drame.public. 

La relation n'est pas l'ambition du jeu, d'unmais pointson decadre. vue dramaturgique, il doit en être le point de départ.
L'acteur doit tenir ses référentiels aux bons endroits, parce quele c'est du théâtre,théâtre 
LaEst la discipline artistique
Qui représente
Les interactions humaines.