Préparation de l'acteur en coulisse

Que l'acteurje doive interpréter un personnage, un texte, ou qu'ilque soitje sois à la porte d'un moment d'improvisation, ilje doitdois aborder son projet comme un moment de pure improvisation.
L'être est mouvant et tout personnage n'en déroge pas. Le personnage ou le clown qui entre en scène investit un moment concret qui a sa part souhaitée d'imprévus. Si lemon projet est un objet littéraire ou scénique, il n'en demeurera pas moins une représentation par le vivant. 
Ainsi les coulisses sont cet espace où l'onje cherche cette disponibilité. 

Les techniques les plus pragmatiques n'existent que pour rendre disponibles les phénomènes empathiques. LeMon visage doit être lisible, lama parole doit être intelligible et l'espace de représentation doit être investi en connaissance et par lesmes sens. 
Ainsi l'acteurje travaille sesmes gammes. IlJe s'm'écoute articuler, seje me regarde bouger, je cherche sonmon cor dans le moindre geste et seme corrige à sa guise, ilje trouve l'idéal qui luime correspond dans la mezura d'unede ma subjectivité exigeante, toujours enthousiaste et rarement rassasiée. 

En coulisse, lo jòi, c'est l'enthousiasme.mon enthousiasme à acter les cors intriqués, les theatrons fusionnés. 

LeMon plaisir est le signe qu'uneque choseje estsuis habitée, et qu'elleque je propose une matière à l'empathie. LeMon plaisir est donc un mot d'ordre dans lemon travail. Il est une manifestation del jòi, et la source intentionnelle de l'mon amusement.
L'acteurJe peutpeux travailler sur la colère ou la tristesse, le dégoût, la surprise et la peur, mais ilje risque ainsi de travailler un tempérament qui se retrouvera dans toutes sesles variations. Toutes lesmes émotions jouées sont idéalement jouées comme des spectres de lama joie. 
La joie empêchée, la joie contrariée, la joie libérée... 
C'est ce qui me permet à l'acteur de vivre sesmes transformations incarnées plutôt que de les chorégraphier. 

S'ilSi prendje prends plaisir à seme mettre en colère, c'est que l'acteurje estsuis au bon endroit de sonmon cor et dans le mouvement del jòi.
C'est ce qui donne du sens à sama colère et c'est aussi ainsi qu'ilque je ne subitsubis pas sonmon personnage. 

UnSi acteurj'entre quisur partscène sans cet enthousiasme à vivre un moment de communion avec sonmon public, sans l'enthousiasme de rentrer en contact avec l'imprévu, estje unsuis acteuralors auxpromis promesses d'unau jeu mécanique, sans couleur et sans créativité, sans originalité, sans singularité. C'estJe suis un acteur mécanique de la pensée. 

IlJe fautdois chercher dans lemon ventre 
Cette joie irradiante qui portera lemon cor sur scène, presque malgré lui.moi. 
IlJe fautdois sentir et diffuser lo jòi jusquejusqu'à l'habiter dans l'espace environnant et habité.environnant. 
L'acteur est une source de regards. 
Cette source, cette aura, 
C'est lo jòi.jòi 
Que j'acte naïvement. 

Cet enthousiasme s'apprend, il se travaille dans sa disponibilité et son intensité. C'est une méditation investie et répétée, un travail qui peut être un travail du quotidien,
Et qui sait trouver du sens dans touttous évènement.les évènements de mon vivant.