Introduction à la technique pour un théâtre vivant

Être acteur, c'est nourrir une conscience de soi, dans le paradoxe de son détachement, et dans le mouvement d'un présent nourri d'affect. Mais être acteur c'est aussi agencer des techniques qui permettent de s'immerger dans le mouvant, et d'y tenir un mouvement, une musicalité.  

Les techniques pour l'acteur sont un ensemble de savoir-faire et de savoir-être qui permettent la bonne transmission des phénomènes empathiques. 

D'un point de vue purement pratique, une tenue pleine d'expressivité, une voix forte et posée dans une articulation appuyée et un placement équilibré dans l'espace scénique m'aident à être montré. 

Mais pour être regardé dans l'essence du theaomai qui fusionne les cors, au-delà d'un savoir-faire purement pratique,
C'est tout un savoir-être qu'ilque fautje dois creuser et trouver, un savoir-être qui suit un processus qui caractérise les êtres vivants. 

Les techniques de l'acteur sont une quantité d'automatismes à travailler qui, une fois transformés en musicalités, ne seront plus le fruit d'unede ma volonté.
C'est par cette liberté de révéler​ les trouvailles seulement,
Par sonmon cor débarrassé du souci technique mis en musicalité 
Et dans la logique d'un processus universel qui fusionne les cors,
Que l'acteurje trouve sesles axes de travail.travail de l'acteur. 

Être acteur est donc surtout un savoir-être. Ainsi, un acteur qui, dans sama préparation à la scène, incluej'inclus l'enthousiasme dans sonmon rapport au public,public. seraJe suis alors habité par une technique naturelle de placement, d'attitude, de puissance vocale et d'articulation.articulation, car mes intentions sont déjà connectées à mon public. 
LaMa disponibilité au jòi de l'acteur lui m'apporte naturellement, via sesmes affects, 
Les savoir-faire élémentaires les plus adaptées au lieu et à l'espace.espace scénique. 

Je n'ai plus peur de jouer depuis moi, je joue depuis mon cor fusionné au public. 

Quand l'idée est absoute, remplacée par lama vigilance, 
Dans les mouvements d'de l'esmai et du talan qui animent lemon cor dans ses interactions, 
Le savoir-être opère la magie des drames. 

Ce qui est proposé dans ce corpus, le plus versé dans la technique, tend à mettre en mouvement les techniques essentielles, pour un jeu épuré et dans une approche radicale.
CesMes techniques sont initiées depuis une musicalité, un état d'esprit, une mondiation ontologique du vivant, plus que depuis un rapport mécanique au corps.
Tout ce qui déroge auxà mes techniques proposées ici ne produit pas des erreurs mais des effets. Tout ce qui déroge à cemes qui est présenté icitechniques peut me mettre l'acteur en difficulté si 
IlJe ne reconnaîtreconnais pas l'effet qu'ilque aj'ai produit, et qu'ainsi 
IlJe n'arrive pas à l'inclure dans la sinusoïde d'unde mon jeu
Qui serane toujourspeut pas être autre chose qu'un conflit entre
Un mouvement originel et les objets de mon humanité.